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《機(jī)械戰(zhàn)警》只是機(jī)械版精英部隊(duì)
《機(jī)械戰(zhàn)警》只是機(jī)械版精英部隊(duì)
來(lái)源: 信息時(shí)報(bào) 作者:易木 時(shí)間:2014-03-18 15:07
  像同胞費(fèi)爾南多-梅里爾斯一樣,巴西人帕迪里亞通過(guò)兩部《精英部隊(duì)》為世界影壇所關(guān)注知曉。比較梅里爾斯與拉爾夫·費(fèi)因斯合作略偏文藝范兒的《不朽園丁》,外來(lái)人帕迪里亞似乎運(yùn)氣更好,被索尼影業(yè)寄予厚望,直接拿到一億美元投資,重啟保羅-范霍文1987年的科幻經(jīng)典——《機(jī)械戰(zhàn)警》。
  
  可以肯定的是,無(wú)論得失,新版本的《機(jī)械戰(zhàn)警》完全洗去了范霍文版的印記,這不僅僅體現(xiàn)在更加符合現(xiàn)代美學(xué)的“戰(zhàn)警”造型,以及應(yīng)景地加入美國(guó)反恐戰(zhàn)爭(zhēng)背景。帕迪里亞把自己在“精英部隊(duì)”的若干元素也植入其中,力求寫實(shí)的表現(xiàn)風(fēng)格,大幅增加的感情與內(nèi)心戲,對(duì)“腐敗警察”的刻畫,對(duì)“以暴制暴”理念的反思,甚至那個(gè)幾乎是照搬自《精英部隊(duì)2》的強(qiáng)勢(shì)脫口秀主持人,都為新版《機(jī)械戰(zhàn)警》打上了十足的帕氏標(biāo)簽。
  
  這一次,帕迪里亞試圖把自己在《精英部隊(duì)》中帶有現(xiàn)實(shí)批判主義的視角移植進(jìn)《機(jī)械戰(zhàn)警》:交雜了機(jī)器與人類情感的“機(jī)械戰(zhàn)警”,其實(shí)就是重裝上陣、戰(zhàn)力超強(qiáng)的“精英部隊(duì)”,強(qiáng)調(diào)對(duì)命令的絕對(duì)服從,對(duì)犯罪毫不留情地剿滅,以及高度依靠武力消除暴力,維護(hù)秩序的行事邏輯??梢哉f(shuō),“精英部隊(duì)”們就是一群被灌輸了冰冷理念的執(zhí)法機(jī)器;而機(jī)械戰(zhàn)警,則是批戴了鋼鐵戰(zhàn)甲的警察。而他們的共同對(duì)手,也都并非暴力抗法的罪犯,卻是身邊的警察同行,以及幕后難以把握的體制暗流。
  
  必須指出,同樣的現(xiàn)實(shí)主義,放在《精英部隊(duì)》近乎寫實(shí)的故事環(huán)境里,遠(yuǎn)比《機(jī)械戰(zhàn)警》對(duì)抗軍火販子和奸詐商人來(lái)得更有說(shuō)服力和感染力。“機(jī)械戰(zhàn)警”的故事本身是架空的,而科幻經(jīng)典的外衣向觀眾們販賣的顯然也不是什么深度思考與現(xiàn)實(shí)批判,這些元素只能是逼真特效和精彩動(dòng)作之后買一贈(zèng)一的意外驚喜,絕不能成為主菜??墒桥恋侠飦嗭@然沒有想清楚這樣的邏輯,或者過(guò)于自信可以把二者完美融合。于是我們便看到了帕迪里亞巴西式的寫實(shí),在好萊塢大片框架下所體現(xiàn)出來(lái)的某種不適。
  
  比較起范霍文原版幾乎冰冷的情感,新版本里刻意保留的家庭親情線極大地影響了電影的整體風(fēng)格,我們當(dāng)然可以理解這一設(shè)計(jì)是主角墨菲擺脫機(jī)器束縛,最終保留人性的關(guān)鍵。但是感情戲過(guò)重一方面讓主角顯得過(guò)于掙扎和糾結(jié),另一方面也拖慢了電影的節(jié)奏。
  
  此外,帕迪里亞非常拿手的追拍及手持?jǐn)z影,也無(wú)法滿足想要一睹精彩動(dòng)作場(chǎng)面的觀眾,全片幾場(chǎng)動(dòng)作戲碼,基本以槍戰(zhàn)為主,算是做得流暢凌厲,但精彩欠缺,新意更是欠奉。最后重頭對(duì)戰(zhàn)數(shù)只重裝ED-209一場(chǎng),算是相對(duì)火爆,不過(guò)結(jié)果竟然是主角幾乎被打爆,全靠舊日搭檔利用機(jī)器人程序bug舍身相救,方得脫險(xiǎn)。主角并非無(wú)所不能,這簡(jiǎn)直再合理不過(guò),又是所謂“力求真實(shí)”的邏輯思路,可是放在一部科幻動(dòng)作片里,立即就讓電影的刺激度大打折扣。
  
  值得一提的還有孱弱的反派,三兩下就被墨菲解決掉;而最終BOSS一直表現(xiàn)得又不是那么奸惡,甚至沒有主觀惡意,完全只是循著現(xiàn)實(shí)的逐利邏輯而動(dòng)罷了,再加上其從頭至尾也是一副互聯(lián)網(wǎng)IT新貴富豪般休閑打扮及隨意的言談舉止,很難讓人對(duì)其產(chǎn)生恨意;而ED-209火力剛猛,卻毫無(wú)思考能力,只是個(gè)博眼球的道具,連“角色”都稱不上。
  
  于是電影沒有在正邪對(duì)立上構(gòu)建出足夠的戲劇張力,便把矛盾都丟給了關(guān)于人或機(jī)器的自辯。最后的對(duì)決也欠缺情緒的積累,竟然逼得一直還算沉穩(wěn)的BOSS毫無(wú)必要地對(duì)墨菲家人持槍相向,這擺明就是作死的節(jié)奏嘛。
  
  文/KOALA2
(編輯:李琳)
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