2016年3月5日，在親人的陪伴下，哈農(nóng)庫特在奧地利薩爾茨堡附近的家中去世，享年86歲。雖然哈農(nóng)庫特位列萬人迷指揮行列，曾兩度指揮維也納新年音樂會(huì)，但他廣為世人敬仰的，還是作為本真運(yùn)動(dòng)的拓荒者和奠基人。

　　樹立古樂演奏高標(biāo)準(zhǔn)

　　我們?nèi)缃駥?duì)本真運(yùn)動(dòng)可能習(xí)以為常，被遍布?xì)W美與日本的古樂團(tuán)及大量錄音所寵壞，對(duì)古樂演奏司空見慣。然而人們最易忽略一點(diǎn)：本真運(yùn)動(dòng)的歷史其實(shí)很短，而當(dāng)年揭竿而起推崇本真運(yùn)動(dòng)則需要破釜沉舟的勇氣。哈農(nóng)庫特的獨(dú)特和偉大之處便在這里。就像愛迪生并沒有發(fā)明燈泡，而是將很多種燈泡統(tǒng)一改良后生產(chǎn)出更具有實(shí)用價(jià)值的燈泡一樣，哈農(nóng)庫特也不是本真運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人，但早在1953年，他便成立了維也納古樂團(tuán)（ConcentusMusicusWien）。這支樂團(tuán)成為本真運(yùn)動(dòng)的試驗(yàn)場(chǎng)，孵化、實(shí)踐和推廣用古人的方式演奏古樂的前沿陣地，也樹立了古樂演奏的高標(biāo)準(zhǔn)。

　　這與哈農(nóng)庫特本人的經(jīng)歷密切相關(guān)。他是一位高明的大提琴家，1952年進(jìn)入維也納交響樂團(tuán)。也就在那時(shí)，他對(duì)一大批指揮家用勃拉姆斯的聲音概念指揮亨德爾心懷不滿，遂于次年組建古樂團(tuán)。維也納古樂團(tuán)的成立也見證了哈農(nóng)庫特的愛情，他與樂團(tuán)首席愛麗絲同年結(jié)婚。雖然對(duì)指揮家的聲音概念有所不滿，哈農(nóng)庫特還是負(fù)責(zé)地歷經(jīng)兩朝音樂總監(jiān)，卡拉揚(yáng)和薩瓦利什的“摧殘”。同時(shí)他的指揮生涯也蓬勃起步，1970年在斯卡拉歌劇院首度登臺(tái)，指揮蒙特威爾第歌劇《尤利西斯返鄉(xiāng)記》。對(duì)于一位登上歌劇殿堂的指揮，介紹自己是現(xiàn)任“維也納交響樂團(tuán)大提琴演奏員”總非體面之事，因此在內(nèi)因外由的結(jié)合下，終于痛下決心于1969年辭任，把工作重心轉(zhuǎn)到經(jīng)營古樂團(tuán)和指揮上。

　　人情練達(dá)助推事業(yè)拓展

　　隱忍維也納和登臺(tái)斯卡拉之役，顯示出同在本真運(yùn)動(dòng)圈內(nèi)的哈農(nóng)庫特與眾不同之處，他更能妥協(xié)，也善解人情，懂得拓寬曲目，廣交賢達(dá)。相較于同輩的古樂先驅(qū)人物，他比荷蘭羽管鍵琴演奏家萊翁哈特不管在音樂上還是生活中更具人情味和好打交道，比布呂根更樂于接納非古樂系統(tǒng)出身的歌唱家和獨(dú)奏家，比英國的霍格伍德更擅長拓寬曲目迎接挑戰(zhàn)。在奠定了自己作為本真運(yùn)動(dòng)扛鼎人物的地位后，哈農(nóng)庫特利用苦心經(jīng)營的名聲逐漸向巴洛克以后直到早期浪漫主義曲目過渡，推出海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特和舒曼的系列作品音樂會(huì)及唱片，如愿以償?shù)赜米约旱姆绞街笓]了“濫情過度”的勃拉姆斯和德沃夏克的交響曲，還讓聽眾大跌眼鏡地于2009年在老家格拉茨領(lǐng)教了一場(chǎng)格什溫的歌劇《波吉與貝絲》。

　　大賣的唱片和售罄的門票與哈農(nóng)庫特的名聲形成水漲船高之勢(shì)，來自天團(tuán)的邀約接踵而至，他取得了本真運(yùn)動(dòng)其他同行可望不可即的功名。由此，他成為第一位也是唯一登臺(tái)指揮維也納新年音樂會(huì)的帶有本真運(yùn)動(dòng)標(biāo)簽的音樂家。2015年底，他宣布退休前錄制的最后兩款唱片中，再次挑戰(zhàn)自我，找來了郎朗合作莫扎特鋼琴協(xié)奏曲。

　　與中國緣系郎朗

　　雖然哈農(nóng)庫特及他的樂團(tuán)從未來中國演出，但在晚年他還是與中國發(fā)生了聯(lián)系。2014年，在DG的撮合下，哈農(nóng)庫特與郎朗及維也納愛樂樂團(tuán)開始了錄制莫扎特兩首鋼琴協(xié)奏曲的工作，分別是《G大調(diào)第17鋼琴協(xié)奏曲》和《C小調(diào)第24鋼琴協(xié)奏曲》。德國之聲廣播公司特地拍下了整個(gè)錄音過程，于2015年末放映了這部名為《莫扎特任務(wù)》的紀(jì)錄片。

　　哈農(nóng)庫特?zé)o與倫比的音樂品位、歷史學(xué)養(yǎng)和聲響概念，以及他對(duì)郎朗循循善誘時(shí)的和藹可親，都可從影片中一覽無遺。在處理《第17鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，哈農(nóng)庫特把木管和弦樂戲謔的部分與莫扎特家里豢養(yǎng)的名叫“施托爾”的鸚鵡聯(lián)系起來，示意演奏需要進(jìn)一步放開。在調(diào)教弦樂聲部時(shí)，他強(qiáng)調(diào)不同于常規(guī)交響樂的運(yùn)弓方式，可以營造出更適合于合奏的美感。在向郎朗表述重復(fù)樂句時(shí)，他指出沒有必要做出回聲效果，而只要做出變化的線條即可，與巴倫伯伊姆對(duì)郎朗的教導(dǎo)形成有趣的碰撞。最精彩的部分無異于來自對(duì)自由速度的理解。哈農(nóng)庫特解釋道：“人們通常把自由速度理解為一整支樂團(tuán)就像喝醉了一樣忽慢忽快，但自由速度的奧義其實(shí)是鋼琴右手相對(duì)于左手的速度變化、樂團(tuán)聲部之間的速度變化?！?/p>

　　雖然哈農(nóng)庫特在本真運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域的衣缽將由法國的克里斯蒂、活躍于柏林和弗萊堡的雅各布斯、斯圖加特的赫爾穆特·里霖、比利時(shí)的赫爾維格和庫依肯、西班牙的薩瓦爾、英國的諾靈頓爵士和加迪納爵士等繼承，但恐怕這些專家再也無法企及哈農(nóng)庫特的全盤影響力和高度，以及他與常規(guī)管弦樂團(tuán)決裂再和好的手腕。由此，本真運(yùn)動(dòng)最輝煌的時(shí)代隨著總舵手的隕落應(yīng)聲落幕。

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