《茶館》火爆反映當(dāng)今戲劇創(chuàng)作匱乏

　　《茶館》被稱為“戲魂國(guó)粹”，是藝術(shù)家為整個(gè)民族所創(chuàng)作的?？墒强次覀儺?dāng)下的那些作品，有為完成任務(wù)創(chuàng)作的，有為了市場(chǎng)創(chuàng)作的，有將戲劇作品當(dāng)成商品來(lái)開(kāi)發(fā)出來(lái)，但是唯獨(dú)缺少的是認(rèn)認(rèn)真真為了自己嚴(yán)肅表達(dá)而創(chuàng)作的。

　　沒(méi)有超越《茶館》的作品未必是好事

　　《茶館》的火爆是一個(gè)常態(tài)，因?yàn)樗碇袊?guó)戲劇的一個(gè)最高的高度，不管你有沒(méi)有看過(guò)話劇，《茶館》、《雷雨》等作品肯定是很多中國(guó)人對(duì)話劇的第一印象。而前幾年《雷雨》被笑場(chǎng)的事件發(fā)生后，也讓一部分人感覺(jué)《雷雨》的故事或者表演有些與當(dāng)下這個(gè)時(shí)代脫節(jié)了，但是《茶館》依然屹立不搖，在這一領(lǐng)域的地位也是無(wú)人可取代了。

　　在我看來(lái)，《茶館》是一部全方位的經(jīng)典，編、導(dǎo)、演每一個(gè)領(lǐng)域、每一個(gè)片段都值得我們反復(fù)看，仔細(xì)品，這是北京人藝那一代老藝術(shù)家們集體的努力，創(chuàng)造出來(lái)的輝煌。但是在這部戲票房火爆、口碑繼續(xù)爆棚的同時(shí)，其實(shí)在戲劇行業(yè)內(nèi)，也伴隨著一個(gè)老生常談的話題，那就是“現(xiàn)在新戲那么多，為什么很難再出現(xiàn)《茶館》這樣的經(jīng)久不衰的作品了？”

　　這個(gè)問(wèn)題，觀眾在問(wèn)、媒體在問(wèn)，戲劇行業(yè)內(nèi)的人也在問(wèn)。最近這十多年來(lái)，隨著演出市場(chǎng)的發(fā)展，越來(lái)越多的劇院誕生，越來(lái)越多的新戲上演。但是似乎那么多年了，國(guó)內(nèi)海量的新戲里也沒(méi)有再出一部可以比肩《茶館》，甚至是在成就上接近的作品也都基本上沒(méi)有?！恫桊^》似乎成了中國(guó)戲劇無(wú)法逾越的高度，在我看來(lái)這實(shí)在不是一個(gè)好事。

　　也就是因?yàn)檠莩鍪袌?chǎng)的繁榮，越來(lái)越多的境外優(yōu)秀劇目被陸續(xù)引進(jìn)，觀眾的審美水平也在不斷提高。我們看到了很多國(guó)外、甚至港澳臺(tái)的戲劇創(chuàng)作者和團(tuán)隊(duì)在不斷創(chuàng)新，在戲劇這條路上越走越遠(yuǎn)，很多作品讓我們大開(kāi)眼界，而我們自己的戲劇創(chuàng)作，始終還是局限在那里，別說(shuō)拿《茶館》這樣的杰作來(lái)比了，只要是編、導(dǎo)、演、制作平均水平能上及格線的作品，都已經(jīng)有觀眾或者媒體大呼良心之作了。

　　為完成任務(wù)或迎合市場(chǎng)的創(chuàng)作難成經(jīng)典

　　對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)整個(gè)行業(yè)的不同領(lǐng)域，站在不同的角度，都能說(shuō)出不同的觀點(diǎn)。歸結(jié)在一起，被提得最多的，就是整個(gè)行業(yè)從業(yè)人的浮躁，再難有當(dāng)年北京人藝那樣能集結(jié)一大群頂尖的藝術(shù)家一起，花大把時(shí)間琢磨一幕戲的景象了。而大多數(shù)創(chuàng)作者的目標(biāo)，也僅僅停留在眼前的利益。

　　《茶館》這部作品在報(bào)道中被稱為“戲魂國(guó)粹”，是那群藝術(shù)家為這個(gè)民族所創(chuàng)作的?？墒强次覀儺?dāng)下的那些作品，有為完成任務(wù)創(chuàng)作的，有為了市場(chǎng)創(chuàng)作的，尤其是當(dāng)下為了推廣文化產(chǎn)業(yè)，甚至有些團(tuán)隊(duì)都不提“創(chuàng)作”了，直接稱為“開(kāi)發(fā)劇目”，然后套以“IP劇”、“明星劇”、“白領(lǐng)劇”之類被無(wú)端炒熱的概念，將戲劇作品當(dāng)成商品來(lái)開(kāi)發(fā)出來(lái)，但是唯獨(dú)缺少的是認(rèn)認(rèn)真真為了自己嚴(yán)肅表達(dá)而創(chuàng)作的。即便有，也常常因?yàn)楦鞣N原因而遭受各種阻力，難以演出。

　　這些年，國(guó)家其實(shí)投入了很大的精力在藝術(shù)創(chuàng)作上，而嗅覺(jué)敏銳的資本也開(kāi)始越來(lái)越多地進(jìn)入表演藝術(shù)領(lǐng)域，但是出來(lái)的作品依然有很多不盡如人意。歸根結(jié)底，這些扶持和資金還是過(guò)于功利，更多著眼于社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，卻缺少對(duì)這個(gè)行業(yè)的基礎(chǔ)建設(shè)做更多的推進(jìn)?；蛘哒f(shuō)在扶持上，并沒(méi)有將資源給到對(duì)的人。比如說(shuō)國(guó)家藝術(shù)基金固然是有著很大力度的扶持，但是大部分的投入都流入到了體制內(nèi)的單位，真正想要做市場(chǎng)和內(nèi)容的團(tuán)隊(duì)想要獲得扶持可以說(shuō)非常之難，而其中那些對(duì)于創(chuàng)作的輔導(dǎo)和推廣的項(xiàng)目，針對(duì)的人群大部分也都是體制內(nèi)的人員，鮮少是真正面向全社會(huì)的。

　　行業(yè)內(nèi)沒(méi)有優(yōu)秀的創(chuàng)作者嗎？當(dāng)然有，但是優(yōu)秀的創(chuàng)作者也需要錢(qián)，也需要生存，在生活壓力和利益的驅(qū)使下，很多優(yōu)秀的創(chuàng)作者選擇的是去更加賺錢(qián)的影視行業(yè)，甚至是其他娛樂(lè)行業(yè)。無(wú)法獲得好的資源和機(jī)會(huì)，只能轉(zhuǎn)行。

　　《茶館》的火爆，在我看來(lái)其實(shí)更加凸顯了國(guó)內(nèi)戲劇創(chuàng)作的匱乏和尷尬，觀眾推崇一部經(jīng)典的同時(shí)，也是在渴望有更多的經(jīng)典。國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)火熱，卻缺少真正的國(guó)產(chǎn)經(jīng)典，而觀眾的口味被國(guó)外的經(jīng)典劇目一次又一次地吊高，國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者們真的應(yīng)該好好冷靜下來(lái)，重新彌補(bǔ)自己的不足，認(rèn)認(rèn)真真地探索自己的路。

　　《茶館》也未必是一座不可逾越的高峰，我們的目標(biāo)不應(yīng)該是創(chuàng)作出超越《茶館》的作品嗎？

　　□楊小亂（劇評(píng)人）