上海美影廠音效師解密動(dòng)畫(huà)片背后的“聲音”

　　白偉民是上世紀(jì)七十年代進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠，他參與擬音的第一部作品是水墨動(dòng)畫(huà)片《鷸蚌相爭(zhēng)》。他認(rèn)為很多動(dòng)畫(huà)片都帶有情感擬人、情感戲劇化、有節(jié)奏，這是有生命的東西。雖然如今科技發(fā)達(dá)，但電子化的東西以采樣為主，他不愿意為聲音而聲音，而是堅(jiān)持“不做聲音的軀殼，做有生命力的聲音”。

　　除了用生活中的產(chǎn)品當(dāng)?shù)谰咄?，白偉民還親自設(shè)計(jì)并請(qǐng)樂(lè)器廠師傅做一種獨(dú)門(mén)道具：一個(gè)嵌入了伸縮桿的、細(xì)長(zhǎng)的金屬吹管。一邊吹氣，一邊拉動(dòng)伸縮桿，一種可控的、滑稽的聲音就產(chǎn)生了，《阿凡提》里很多滑音就是這樣來(lái)的?！?/p>

　　白偉明還告訴聽(tīng)眾，動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》中的烏鴉叫是用兩片竹板自制而成的，削成一頭窄一頭寬，窄的部位用金屬片固定，放在嘴邊吹所模擬出的；切西瓜的聲音并不是真的現(xiàn)場(chǎng)錄制下來(lái)的，而是用切開(kāi)一張碟片發(fā)出的聲音來(lái)模擬切西瓜，那清脆聲比真實(shí)的聲音還要相像。他表示，“這些你想到想不到的聲音，源頭都來(lái)自生活中不起眼的物品”。

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