中國(guó)芭蕾領(lǐng)軍人物共商未來 十大院團(tuán)展示“中國(guó)芭蕾力量”

香港芭蕾舞團(tuán)的《茶花女》 鐘欣 攝

　　遼寧芭蕾舞團(tuán)黨委書記李成全認(rèn)為，要?jiǎng)?chuàng)作具有民族特色的芭蕾舞劇，故事選擇上就要從五千年文化歷史中選取具有代表性，又不失時(shí)代感的內(nèi)容作為創(chuàng)作之源，使其從根本上貼近人民生活和心理認(rèn)知，其次在創(chuàng)作中要肯花時(shí)間要追根溯源、深入調(diào)研，不斷推翻重塑，把民族特點(diǎn)和芭蕾特點(diǎn)融合提升到民族文化的高度。使芭蕾藝術(shù)能夠在民族審美心理結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)其獨(dú)特的美感。

　　他以遼寧芭蕾舞團(tuán)的作品為例，建團(tuán)至今始終致力于打造具有中國(guó)特色芭蕾藝術(shù)作品，創(chuàng)作演出了中國(guó)風(fēng)格的芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》《嘎達(dá)梅林》《二泉映月》和現(xiàn)代芭蕾舞劇《末代皇帝》等，近年來又打造了具有濃厚地域文化特色的原創(chuàng)中國(guó)芭蕾作品，如充滿遼寧地域風(fēng)情的芭蕾舞蹈，反映東北抗戰(zhàn)精神的原創(chuàng)中國(guó)芭蕾舞劇《八女投江》等。

　　重慶芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)劉軍直言，中國(guó)芭蕾人應(yīng)該在自己的母體文化里尋找營(yíng)養(yǎng)，我們的民族里有這種根也有這種元素，就看怎么能做得到，“這種做得到很不容易，我們的藏族舞排練是這么一個(gè)過程——跳藏族舞，我們墊著腳尖跳藏族舞、踢踏舞，其實(shí)對(duì)我們芭蕾舞演員來說太不容易。”這樣的辛苦沒有白費(fèi)，芭蕾舞劇《香格里拉》五年演了100多場(chǎng)，有50場(chǎng)在歐洲，兩度巡演歐洲、西班牙。

　　在她看來，經(jīng)典劇一定要有中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)表達(dá)，100年前是外國(guó)人主導(dǎo)對(duì)中國(guó)的想象，21世紀(jì)的今天，對(duì)中國(guó)的想象應(yīng)該由中國(guó)人自己來做，由中國(guó)人詮釋的帶有中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)精神的，而且有中國(guó)文化自信的全新的芭蕾舞世界。

　　她的發(fā)言引來紛紛贊同。李成全認(rèn)為，原創(chuàng)芭蕾舞劇探索與創(chuàng)新告訴我們，中國(guó)的芭蕾藝術(shù)絕對(duì)不能單純的西方創(chuàng)作理念和創(chuàng)作延伸，必須要符合中國(guó)人的生活邏輯和心理邏輯，要有中國(guó)民族文化的印跡，有中國(guó)傳統(tǒng)道路的價(jià)值體現(xiàn)。

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