北京人藝公布2018演出計(jì)劃 何冰將自導(dǎo)自演《陌生人》

　　人民網(wǎng)北京2月13日電（記者黃維）在戊戌新春到來之際，北京人藝院長任鳴日前向媒體公布了2018年演出計(jì)劃，全年將有29部話劇登臺(tái)，除人藝的經(jīng)典看家之作外，還將新推出兩部原創(chuàng)大戲以及五部來自國外院團(tuán)帶來的外國經(jīng)典名作：包括契訶夫的《海鷗》、莎士比亞的《暴風(fēng)雨》、普希金的《黑桃皇后》、萊蒙特的《福地》、莫里哀的《可笑的女學(xué)究》。

新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　大劇場(chǎng)古今中外齊上演

　　2017歲末，由莫言編劇、任鳴院長導(dǎo)演、王斑主演的《我們的荊軻》開啟了北京人藝的新春演出季。進(jìn)入到春節(jié)檔，北京人藝安排了京味兒新作《玩家》陪大家過年。這段發(fā)生在老北京古玩行兒的故事，充滿了濃郁的京味兒語言和生活趣味，特別值得一提的是，《玩家》在本輪上演前進(jìn)行了大幅度的刪改，讓這個(gè)劇目更經(jīng)得起推敲，向經(jīng)典更進(jìn)一步。

　　春節(jié)之后，去年新排演的由唐燁導(dǎo)演，王斑主演的《關(guān)漢卿》再度上演，帶觀眾回到元大都，探尋早已失傳的元曲雜劇。4月23日，經(jīng)典外國作品《洋麻將》再度上演，濮存昕，龔麗君兩位主演，讓觀眾在兩個(gè)老人，“一桌二椅”，十四把牌局中去體會(huì)復(fù)雜的人生況味。5月11日，去年新排演的《大訟師》將展開二輪演出。今年的6月12日前后的院慶檔期，仍然為觀眾帶來鎮(zhèn)院之寶——《茶館》，用經(jīng)典紀(jì)念歷史，寄望未來。

　　夏季演出季中最大看點(diǎn)還包括第一個(gè)新創(chuàng)劇目將與觀眾見面，而具體內(nèi)容將要屆時(shí)上演前揭曉。緊隨其后的是兩部叫好又叫座的京味兒戲《蓮花》與《玩家》，。8月10日起，鄒靜之編劇，任鳴導(dǎo)演，陳小藝主演的《蓮花》時(shí)隔三年再次上演，讓觀眾在觀劇的同時(shí)引發(fā)對(duì)自我的拷問。

　　“十一”檔期，《嘩變》再度亮相，緊隨其后的是兩部京味兒話劇代表作，《天下第一樓》和《小井胡同》。與以往安排不同，今年人藝的年底還將保留一個(gè)大動(dòng)作，與觀眾來一個(gè)神秘之約——今年的最后一部作品是原創(chuàng)新戲，而且將是一部北京題材的作品，來壓軸今年全年演出。具體題材和陣容將在演出臨近時(shí)為觀眾揭曉。

　　小劇場(chǎng)新老劇目展活力

　　作為與大劇場(chǎng)齊頭并進(jìn)的另一塊演出陣地，2018年北京人藝的小劇場(chǎng)領(lǐng)域也毫不示弱，呈現(xiàn)出以“小”搏“大”的態(tài)勢(shì)。全年共有13部小劇場(chǎng)劇目上演。其中有2部新創(chuàng)劇目將先后亮相。

　　《我愛桃花》《晚餐》《關(guān)系》等精品劇目先后登場(chǎng)，三部劇目類型正好涵蓋古今中外，演出場(chǎng)次均已過百，堪稱小劇場(chǎng)劇目里的“駐場(chǎng)演出”。而另一批近幾年的新創(chuàng)劇目則以題材多樣，形式靈活著稱，在小劇場(chǎng)領(lǐng)域爆發(fā)出旺盛的創(chuàng)作力，其中包括《解藥》《老爸，開門》《結(jié)婚進(jìn)行曲》《丁西林民國喜劇三則》《催眠》《家丑外揚(yáng)》《燃燒的梵高》《她彌留之際》等劇目，而兩部全新的劇目也將于6月和11月分別與觀眾見面。

　　近年來，首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展演已經(jīng)成為一個(gè)觀看世界范圍內(nèi)優(yōu)秀劇目的品牌，一批批頂尖劇目帶觀眾進(jìn)入了無限拓展的藝術(shù)時(shí)空。今年也不例外，三月的國際板塊中立陶宛OKT劇院的《海鷗》與法國馬賽劇院的《可笑的女學(xué)究》將與觀眾見面。此次上演的《海鷗》忠實(shí)還原了契訶夫這部作品作為嚴(yán)肅喜劇的精神實(shí)質(zhì)又在導(dǎo)演手法上以實(shí)驗(yàn)和探索見長，讓觀眾看到傳統(tǒng)與先鋒的融合?！犊尚Φ呐畬W(xué)究》是莫里哀的名作加上女導(dǎo)演瑪莎·馬吉耶夫的個(gè)性化解讀，使得一部女權(quán)主義代表作更具思辨性。

　　何冰自導(dǎo)自演《陌生人》

　　今年北京人藝小劇場(chǎng)的兩部新創(chuàng)劇目也備受關(guān)注，一部為賴聲川導(dǎo)演，劇雪、孔維等主演的曹禺代表作《北京人》；一部為人藝優(yōu)秀演員何冰自導(dǎo)自演的法國劇作家洛里安?澤勒的作品《陌生人》。

　　此外，七月的首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展陣容為羅馬尼亞布加勒斯特國家劇院的《暴風(fēng)雨》，波蘭卡齊米日·戴梅克羅茲新劇院的《福地》，和俄羅斯聯(lián)邦韃靼斯坦共和國喀山卡查洛夫俄羅斯模范大劇院的《黑桃皇后》。

　　其中，《暴風(fēng)雨》是莎士比亞晚期的作品，被譽(yù)為將藝術(shù)與想象完美融合的最佳篇章。跌宕的劇情，經(jīng)典的配樂，以及演員詼諧幽默的表演使這部劇更具鮮明的色彩。與上一部的輕松不同，《福地》則充滿了社會(huì)問題的尖銳性，作品以羅茲八九十年代的工業(yè)發(fā)展為題材，對(duì)波蘭王國十九世紀(jì)資本主義社會(huì)狀況進(jìn)行了全面而深刻的揭露。接下來的《黑桃皇后》是普希金最富有幻想色彩的作品，此次獲邀演出的喀山卡查洛夫俄羅斯模范大劇院已有225年悠久歷史，同時(shí)以現(xiàn)代導(dǎo)演手法和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)新性見長，經(jīng)典與現(xiàn)代的碰撞，非常值得關(guān)注和期待。

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