元滿池嬌青花碗碎片
三沙出水元滿池嬌青花碗
鴛鴦蓮池紋曾是元代帝王刺繡御衫上流行的花紋。明嘉靖王宗沐在《江西大志·陶書》中列舉明廷命令景德鎮(zhèn)御器廠彩畫的瓷器花紋中就有“滿池嬌”這一名目。元青花上的鴛鴦蓮池紋，顯然是景德鎮(zhèn)受其服飾文化影響而燒制在陶瓷上的。
海南三沙是連接中國大陸與外部世界的主要通道，是海上絲綢之路開通之后的必經(jīng)之地。國際古陶瓷學(xué)家三上次男說：“古代東西方的文明交流是寫在中國陶瓷上的。當(dāng)時的中國茶葉喝了、絲綢爛了，抹去塵埃、昔日的中國陶瓷依然熠熠生輝”。在海南三沙出水的一批以鴛鴦蓮池“滿池嬌”紋為主題圖案的瓷器，就是最好的物證之一。
三沙出水，光彩奪目青花碗
這批碗、盤、瓶殘器，尤以碗器最多，可惜完整器少見，見者多是碗底。其中典型的，以青花鴛鴦蓮池紋碗為代表。其次有青花一束蓮花紋碗、青花纏枝蓮高足杯、青花玉壺春瓶、湖田窯青花龍紋碗等殘件。
海瓷中青花瓷占了一定的比例，元代青花瓷少而珍貴。這些青花有用進(jìn)口蘇麻離青料，也有國產(chǎn)料，通體多施卵白釉或青白釉。雖長期經(jīng)海水侵蝕，釉面亞光，但清洗之后依舊光彩奪目。
這件鴛鴦蓮池“滿池嬌”紋碗，屬進(jìn)口青料燒造的元青花。瓷碗侈口、弧腹、圈足，直徑18厘米，高8.5厘米，足徑7.3厘米。足底壁厚白胎無釉，留有珊珊礁白色鈣質(zhì)積淀物。內(nèi)口沿繪卷草蔓枝紋，碗底雙圈繪荷花蓮池戲水鴛鴦，即所謂“滿池嬌”花紋。外壁口沿繪枝葉花卉，下飾仰蓮瓣，內(nèi)填寶珠紋。青花為蘇麻離青料，胎質(zhì)細(xì)白，通體罩卵白釉。
仔細(xì)端詳，這只青花碗可算是目前僅見的一件較為完整元青花瓷。雖看似完整卻也修補過，就海瓷元青花而言，這仍不失為一件珍貴的元代青花瓷?？梢姾４稍嗷ㄍ暾髭呏酊F，如同大海撈針。而元代鴛鴦蓮池紋碗殘瓷片，卻比比皆是，因而海瓷元青花并非孤立存在而是傳承有序。
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元青花釉色和圖案風(fēng)格所顯示的元代文化特征。
元代蒙古民族素有“尊天尚白”的習(xí)慣，藍(lán)白兩色是蒙古人精神的表現(xiàn)。據(jù)《蒙古秘史》記載，蒙古族歷史上曾以蒼狼和白鹿為圖騰崇拜?！吧n”代表著天，天色為藍(lán)，象征天父;“白”代表著地，冬地為白，象征母親。所以自古崇尚藍(lán)白兩色?！恶R可波羅行記》還記載，每逢新年，舉國白衣，俾此全年獲福。因此天藍(lán)地白與青花白瓷之間形成一種潛在的對應(yīng)，這是草原民族崇尚青白的根源。
在元青花瓷圖案中，鴛鴦蓮池紋是其最流行的裝飾圖案之一。古人視鴛鴦為愛情的象征。元青花上的鴛鴦紋都成雙成對出現(xiàn)，并與大片蓮池相配，構(gòu)圖非常飽滿，繪工追求精細(xì)。有的作主題紋飾，有的作輔助紋飾，既有一定的模式，又在定式中追求細(xì)部變化。這種特質(zhì)的紋飾風(fēng)格是與元代服飾上風(fēng)行刺繡鴛鴦戲蓮紋相關(guān)。將這種紋飾統(tǒng)稱為“滿池嬌”者，是應(yīng)了元代著名畫家、奎章閣大學(xué)士柯九思《草堂雅集·宮詞十五首》詩：“觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說與小娃牢記取，御衫繡作滿池嬌?！笨戮潘歼€在《宮詞》后作注釋解釋到：“天歷間，御衫多作池塘小景，謂之滿池嬌”。
“滿池嬌”，其名甚雅，宋元就已成一固定名稱，后將以荷葉、蓮花、鴛鴦、鷺鷥、蟲魚嬉水等為主題，表現(xiàn)荷塘小景、描繪自然界生機盎然、祥和安寧的池塘美景都稱為“滿池嬌”了。它包含了人間愛情、家庭、團(tuán)圓之意境。
元青花，用于殿堂收之窖藏
元青花，是指元代燒制的以鈷為色料，直接在胎上繪畫，再施透明釉經(jīng)過1300℃高溫，一次燒成藍(lán)白兩色花紋相間的青花瓷器。
元青花瓷產(chǎn)地是以景德鎮(zhèn)為中心。元青花因燒造歷史短傳世極少，故而異常珍貴。
青花瓷初現(xiàn)于唐代，宋有零星閃現(xiàn)，元代忽然成熟，明清才得到進(jìn)一步繁榮發(fā)展。元青花的主要成就是承上啟下結(jié)束了宋以前瓷器“重釉色而輕胎質(zhì)”的傾向，開始了瓷石加高嶺土“二元配方”制胎方式，提高了燒成溫度，減少了器物變形，能燒造出許多頗有氣勢的大型瓷器。更重要的是開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，開創(chuàng)了繪畫與瓷器相融為一體的新技法，找到了在瓷胎上繪畫的顏料———鈷土礦，并掌握了用毛筆蘸黑灰色鈷料漿繪花紋在坯件上的技術(shù)，經(jīng)爐火藝術(shù)，創(chuàng)造出了成熟的青花瓷器。它被用之于殿堂、收之于窖藏，傳之于民間、暢銷于世界，被譽為中國的“國瓷”，成為十四世紀(jì)世界彩瓷的最高成就。
鈷青料最初是一種自西域輸入的稱作“Smalte”的含鈷的琉璃色玻璃,后才發(fā)現(xiàn)一種天然鈷土礦，國外叫“蘇麻離青”，國內(nèi)叫“珠明料”，日本稱作“吳須”。把這種原料磨得極細(xì)加茶水調(diào)成墨汁，然后在坯上繪畫。根據(jù)釉料呈色和繪畫風(fēng)格，可以判定青花瓷時代的早晚。
用進(jìn)口料繪制的青花，色澤較濃艷，層次清晰，明凈素雅，帶有錫光。伊朗、土耳其收藏的元青花就是這類。其紋飾豐富多彩，描繪得細(xì)膩入微，富有立體感。在圖案的布局上呈現(xiàn)外域風(fēng)情。如青花的藍(lán)色花紋密布于器面，層次繁多，密而不亂，具有中、西亞穆斯林地區(qū)的審美習(xí)慣，這類多數(shù)為元代外銷瓷器。
國產(chǎn)青料，多用于小件器物上，青花色澤藍(lán)中帶黑，繪畫風(fēng)格上以“歲寒三友”、“歷史人物故事”為多，民族特點十分鮮明。題材十分豐富，常見的有竹石瓜果、蓮池鴛鴦“滿池嬌”、庭院花鳥、龍魚走獸、戲曲故事等。畫工精細(xì)，線條穩(wěn)定，不暈散。
據(jù)統(tǒng)計，目前全世界存世的500余件元代青花瓷器，大部分收藏于土耳其、伊朗、日本、英國、美國、法國、菲律賓、印度尼西亞等國的各大博物館之中，而尤以土耳其托普卡比宮和伊朗阿特別爾寺的收藏最受世人矚目。所藏元青花的造型多樣，以大件器物居多。其中八棱玉壺春瓶、八棱梅瓶、八棱獸耳罐等八棱造型最有特色。目前國內(nèi)出土的元青花中以小件器為主，如“滿池嬌”紋碗、高足杯、壺、鳥食罐等。
元代青花瓷胎質(zhì)潔白堅硬，釉面光潔無瑕，青花色澤艷麗，體態(tài)輕盈端莊，成為現(xiàn)代陶瓷收藏家的最高追求。
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