解放后：“暖春”過后亦多變
????1950年5月1日，海南島解放。瓊劇界通過斗爭班主、戲霸，廢除班主制等一系列措施，離散的藝人重新歸隊，蕭條已久的戲曲舞臺，又是急鼓繁弦。瓊劇這個頻臨滅亡的劇種，恢復(fù)了新的生命。
????1953年5月，“廣東省廣州市戲曲改革委員會海南分會”成立，開展“改人、改戲、改制”的三改工作，并以?？谑小凹隆?、“新群星”兩個私營瓊劇團(tuán)為改革重點(diǎn)，建立民主管理制度，文化、政治學(xué)習(xí)制度，加強(qiáng)劇目管理和藝術(shù)輔導(dǎo)，提高藝人的業(yè)務(wù)水平。
????次年1月，海南首先將?？谑屑颅倓F(tuán)，由民營性質(zhì)改制為“民營公助”瓊劇團(tuán)。1955年，國務(wù)院頒發(fā)“職業(yè)劇團(tuán)登記條例”，全區(qū)開展職業(yè)劇團(tuán)掛鉤登記工作，至1956年上半年結(jié)束，發(fā)給營業(yè)執(zhí)照。掛鉤登記整頓后，全島劇團(tuán)共22個，其中瓊劇團(tuán)16個，粵劇團(tuán)一個，木偶劇團(tuán)5個，人數(shù)約1000人。瓊劇團(tuán)中，“集新劇團(tuán)”為海南重點(diǎn)團(tuán)，“新群星劇團(tuán)”為海口市重點(diǎn)團(tuán)，其余14個劇團(tuán)（藝新、人和、導(dǎo)星、聯(lián)合、聯(lián)強(qiáng)、聯(lián)光、群眾、民聲、聯(lián)藝、新聯(lián)星、群藝、瓊星、南強(qiáng)、華麗），歸口各縣管理和領(lǐng)導(dǎo)。
????1956年8月7日，“廣東瓊劇團(tuán)”成立，該團(tuán)為集新劇團(tuán)原班人馬，共72人；12月6日，新群星劇團(tuán)改為國營海口市瓊劇團(tuán)，全團(tuán)67人。
????1959年1月，廣東省政府宣布由廣東瓊劇團(tuán)、?？谑协倓F(tuán)、文昌縣聯(lián)合劇團(tuán)整編、合并成立全民所有制的“廣東瓊劇院”，下設(shè)3個演出團(tuán)。2月，全區(qū)劇團(tuán)進(jìn)行整編，相繼改制為縣屬瓊劇團(tuán)。
????三改工作除了提高藝人地位，在體制上國有化所有劇團(tuán)之外，對瓊劇藝術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理和繼承革新，也起到很大的推動作用。
????周慶輝介紹，從1952年至1965年，海南瓊劇界先后發(fā)掘傳統(tǒng)戲（包括古裝戲和時裝戲）劇目1000多個，收集、記錄瓊劇腳本（少數(shù)為提綱）300多個，繪畫了100多幅傳統(tǒng)戲人物臉譜，整理、改編《紅葉題詩》《張文秀》和《狗銜金釵》等傳統(tǒng)戲70多出；創(chuàng)作了《紅色娘子軍》《石井村》《金菊花》等一批反映現(xiàn)代生活的劇目；新編歷史戲《海瑞回朝》《鄭成功》等10多個；移植兄弟劇種優(yōu)秀劇目《劉胡蘭》《江姐》《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺》等200多出。同時，印發(fā)了一批劇本，杜絕了演出“提綱戲”的陋習(xí)。
????表演藝術(shù)方面，除了發(fā)掘、整理老藝人的表演程式和特技外，還采取派出去、請進(jìn)來的做法，與兄弟劇種交流，取長補(bǔ)短，提高了瓊劇的表演藝術(shù)；音樂唱腔方面，收集、記錄了唱腔、大小曲牌、鑼鼓譜400多首，按其使用整理、分類、編印成《瓊劇過場音樂》《瓊劇嗩吶曲牌》《瓊劇鑼鼓譜》和《瓊劇唱腔介紹》，整理、創(chuàng)作了“古腔”“爭辯腔”和“江浪腔”等板腔。
????歷史進(jìn)入“文革”期間。從1968年到1976年止，海南行政區(qū)瓊劇團(tuán)、各縣瓊劇團(tuán)及毛澤東思想文藝宣傳隊，先后移植、演出《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《平原作戰(zhàn)》《紅色娘子軍》《杜鵑山》和《奇襲白虎團(tuán)》8部革命樣板戲。
????有人認(rèn)為，移植現(xiàn)代革命京劇，“四人幫”規(guī)定一字不改，一招一式不變，劇種藝術(shù)特色，幾乎沒有，瓊劇空前蕭條冷落，瀕臨絕境。周慶輝則認(rèn)為，應(yīng)該一分為二地看問題，移植京劇樣板戲的10年，雖說是沒有瓊劇的10年，但樣板戲板式的安排符合人的心理歷程，善于通過唱腔來表現(xiàn)人物形象，而且大段唱詞的處理有變化、多樣化，更加看重音樂形象的體現(xiàn)，這些因素對瓊劇藝人、編導(dǎo)的成長和創(chuàng)新不無益處，影響至今。
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（編輯：韓靜）
