75歲的里卡爾多·穆蒂近日第三次來(lái)到中國(guó)，他將帶領(lǐng)芝加哥交響樂(lè)團(tuán)登上北京國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。

　　這位嚴(yán)肅而又頗具個(gè)性的指揮大師反感幾乎所有關(guān)于音樂(lè)國(guó)界的問(wèn)題，在24日與媒體一小時(shí)的見(jiàn)面中一再?gòu)?qiáng)調(diào)，“音樂(lè)擊中心靈的那一刻，所有人都是一樣的”。

　　2010年，穆蒂成為芝加哥交響樂(lè)團(tuán)第十任音樂(lè)總監(jiān)，此次是穆蒂與芝加哥交響樂(lè)團(tuán)在北京首次同臺(tái)演出。

　　提及與芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的合作，穆蒂說(shuō)，“音樂(lè)無(wú)國(guó)界，雖然我是意大利人，但是我也和很多美國(guó)音樂(lè)家合作，這是一個(gè)極好的時(shí)代，世界正在快速的融合，包括芝加哥交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)在也有越來(lái)越多亞洲面孔出現(xiàn)。芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的歷史可以說(shuō)就是不同城市、文化的融合?！?/p>

　　此次穆蒂攜芝加哥交響樂(lè)團(tuán)帶來(lái)兩場(chǎng)演出，第一場(chǎng)是貝多芬的《第五交響曲“命運(yùn)”》和馬勒的《第一交響曲“巨人”》，第二場(chǎng)是普羅科菲耶夫的《第一交響曲“古典”》、欣德米特的《為弦樂(lè)與銅管創(chuàng)作的協(xié)奏曲》和柴科夫斯基的《第四交響曲》。

　　被問(wèn)及所選作品的用意，穆蒂回答：“兩天的音樂(lè)會(huì)曲目并沒(méi)有過(guò)多關(guān)聯(lián)，但它們都是音樂(lè)史上最經(jīng)典的篇章，我們要以最頂尖的實(shí)力演繹最經(jīng)典的作品。比如普羅科菲耶夫的“古典”交響曲，必須以很高的水準(zhǔn)來(lái)演奏，否則將沒(méi)有任何意義?！?/p>

　　芝加哥交響樂(lè)團(tuán)有著舉世聞名的銅管聲部，穆蒂到來(lái)后，樂(lè)團(tuán)的木管和弦樂(lè)聲部水平也有了更高的提升?！氨本┯^眾能從這些經(jīng)典作品感受到一個(gè)頂級(jí)樂(lè)團(tuán)的綜合實(shí)力?！蹦碌僬f(shuō)。

　　近年來(lái)古典音樂(lè)在中國(guó)的演出市場(chǎng)日漸興盛，中國(guó)的古典樂(lè)迷明顯增加，面對(duì)媒體請(qǐng)他“評(píng)價(jià)中國(guó)觀眾”的要求，穆蒂顯得不以為然，“好像每次到中國(guó)都有這類的問(wèn)題，我感到有點(diǎn)特別。音樂(lè)沒(méi)有障礙，在觀眾那里也是一樣。在我眼中，觀眾沒(méi)有國(guó)籍，他們只分為兩種，一種是好觀眾，一種是壞觀眾，好的觀眾意味著他們有修養(yǎng)、有紀(jì)律。我在此前上海之行，中國(guó)觀眾給我留下高素質(zhì)的印象。”

　　被稱作“天才指揮家”的穆蒂對(duì)于藝術(shù)熱情而執(zhí)著，他坦承自己對(duì)意大利歌劇某些現(xiàn)狀的不滿，“越來(lái)越多的樂(lè)團(tuán)只注重表面效果，一些指揮和歌唱家將歌劇作品作為工具來(lái)使用，為迎合觀眾不惜與作曲家的出發(fā)點(diǎn)和初衷相違背?！?/p>

　　他特別提及，“當(dāng)年托斯卡尼尼不斷地提醒身邊的音樂(lè)家，作品只有唯一的創(chuàng)作者——那就是作曲家，他的宗旨就是作曲家如何創(chuàng)作，我們（其他創(chuàng)作者）就該如何去表現(xiàn)，尊重經(jīng)典，繼承傳統(tǒng)。比如《弄臣》，這是一個(gè)非常戲劇性故事，作曲家威爾第本來(lái)安排是一段一氣呵成的敘述，不希望音樂(lè)被打斷。而現(xiàn)在的版本卻打斷了傳統(tǒng)，制造各種音調(diào)，加入各種花腔和一些炫技類的東西。這些迎合最終會(huì)使得藝術(shù)不再純粹，也不復(fù)最初的價(jià)值?！?/p>

　　對(duì)于25日晚即將開(kāi)始的在華演出，穆蒂說(shuō)，“我等待的是音樂(lè)擊中人們心靈的那一刻，那時(shí)所有人都是一樣，我們能夠心意相通?！?/p>

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