原標(biāo)題：昌江黎族藤竹編：

　　瀕危技藝織新路

　　昌江黎族自治縣七叉鎮(zhèn)大仍村的黎族婦女們?cè)诰幙椞倨髅蟆?海南日?qǐng)?bào)記者 蘇曉杰 攝

　　藤編技藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

　　有關(guān)海南出產(chǎn)藤編的記載，可追溯到唐代，當(dāng)時(shí)出品的主要是有花卉、魚(yú)蟲(chóng)、鳥(niǎo)禽等圖案的簾幕。清代的《黎民圖冊(cè)》對(duì)黎族藤編技藝有所提及。

　　值得一提的是，與海南其他少數(shù)民族聚居地有所不同，昌江藤編技藝不僅保留了最原始的純手工制作，還巧妙地在藤器上編織出一個(gè)個(gè)惟妙惟肖的黎族圖騰，或是動(dòng)物輪廓的紋飾，這也成為昌江黎族藤編技藝最大的特色。目前，昌江有關(guān)部門(mén)已將藤編、竹編技藝“合并”為藤竹編技藝，正在申報(bào)海南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，并積極醞釀拓寬藤竹編技藝的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)門(mén)路。

　　藤編歷史之“久”

　　“上山砍藤時(shí)要挑選節(jié)長(zhǎng)一點(diǎn)的藤，長(zhǎng)度至少要2米以上，這種藤已經(jīng)生長(zhǎng)兩三年，既不會(huì)太嫩，也不會(huì)太老，柔韌度剛剛好。”日前，在位于昌江黎族自治縣七叉鎮(zhèn)大仍村的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳習(xí)所教室里，由昌江有關(guān)部門(mén)主辦的藤編技藝培訓(xùn)班開(kāi)班，昌江藤編技藝縣級(jí)非遺項(xiàng)目傳承人陳桂紅端坐在小凳子上，一邊詳細(xì)講解著選藤編織腰簍的技術(shù)要點(diǎn)，一邊將一根根柔軟的藤條巧妙地“穿針引線”。臺(tái)下，70多名村民在專注聆聽(tīng)的同時(shí)，也跟隨練習(xí)編織著，只見(jiàn)藤條在手指間游走，越編織越細(xì)密，一個(gè)個(gè)藤器雛形漸成，不禁讓人驚嘆藤編技藝的美妙。

　　根據(jù)相關(guān)史料記載，早在唐代，海南就有人以野鹿藤編織成含有花卉、魚(yú)蟲(chóng)、鳥(niǎo)禽等圖案的簾幕，手工技藝精美。唐開(kāi)元至北宋元豐年間，藤編不但是人們的生活用品，海南民間還出現(xiàn)多家藤編作坊，學(xué)習(xí)藤編的人也日益增多。清代《黎民圖冊(cè)》記載：“黎生黃白二種藤，產(chǎn)于石巖上，長(zhǎng)數(shù)丈，外販選察其中，雇黎人采取。黎之無(wú)業(yè)者，競(jìng)趨之，黎內(nèi)生產(chǎn)藤為最饒?！弊阋?jiàn)黎族藤編技藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

　　早年，由于昌江黎族聚居地特有習(xí)俗，編織而成的各種藤器大多作為當(dāng)?shù)鼐用袢粘Ｓ闷?，大的有籮筐、藤箱、刀籮，小的有腰簍、果籃等。今年47歲的陳桂紅，自幼就在祖輩們的傳授下開(kāi)始學(xué)習(xí)藤編技藝，在日復(fù)一日、年復(fù)一年的摸索中，她的藤編技藝也越來(lái)越嫻熟。最近兩年以來(lái)，各級(jí)部門(mén)也越來(lái)越重視藤編技藝的傳承，縣民宗委、就業(yè)局、文化館等部門(mén)接連在七叉鎮(zhèn)大仍村、石碌鎮(zhèn)太坡地區(qū)舉辦多場(chǎng)藤編技藝培訓(xùn)班，鼓勵(lì)陳桂紅等5名藤編“高手”在農(nóng)閑時(shí)將藤編技藝傳授給村民們，每期培訓(xùn)時(shí)間為10天至15天，每期約有六七十名村民參加培訓(xùn)，部分村民的編織技藝也日漸嫻熟，昌江傳習(xí)藤編技藝的氛圍也日漸濃厚。

　　織造打磨之“精”

　　“你看這個(gè)腰簍，大小與500ml容量的白酒瓶差不多吧，如果每天編織三五個(gè)小時(shí)，估計(jì)至少得花上一兩個(gè)禮拜時(shí)間才能編好。”陳桂紅說(shuō)，通常編織一個(gè)首飾盒需要半個(gè)月，編織一個(gè)衣籃至少要一個(gè)月時(shí)間，正所謂“慢工出細(xì)活”，黎族藤器韌性很好，質(zhì)地牢固，透氣性強(qiáng)，能長(zhǎng)時(shí)間存放物品，至少能用數(shù)十年。

　　在昌江，黎族藤編技藝主要分布于七叉鎮(zhèn)和王下鄉(xiāng)，由于七叉、王下地區(qū)山嶺重重，生長(zhǎng)著許多藤類植物，為黎族農(nóng)民提供了非常充足的藤編材料，更為難得的是，相比起外表精美的工業(yè)流水線成品，純手工的昌江藤編技藝還有十分講究的地方。

　　據(jù)昌江文化館館長(zhǎng)孫如強(qiáng)介紹，藤編一般經(jīng)過(guò)打藤（削去藤上的節(jié)疤）、洗藤、曬藤、拗藤、拉藤（刨藤）、削藤、打框架、編織等10多道工序，有時(shí)光是準(zhǔn)備材料就得花上好幾天時(shí)間。當(dāng)然，最難的也當(dāng)屬編織這道工序了，藤藝匠們拿著打好的框架，織上固定器具輪廓的經(jīng)線藤條，再繞著它們一起一伏，細(xì)密地編上緯線藤條，往返穿插，層層遞進(jìn)，直至編出早已勾勒在腦海里的圖像。

　　最讓人叫絕的是，與海南其他少數(shù)民族地區(qū)大多選在藤器身上漆染圖案不同的是，陳桂紅學(xué)會(huì)了用當(dāng)?shù)靥赜械暮谀鄬咨贄l染成灰黑色，或是將醬汁搗碎浸泡將白色藤條染成米黃色，然后在藤器上編織出一個(gè)個(gè)惟妙惟肖的黎族圖騰，或是動(dòng)物輪廓的紋飾，這樣既增加了昌江藤編的美感，也成為昌江黎族藤編技藝最大的特色。

　　“女兒出嫁時(shí)，當(dāng)母親的就得提前編織好兩個(gè)藤編制品當(dāng)嫁妝，大的裝衣服，小的裝首飾，你看，我年輕出嫁時(shí)的這個(gè)衣籃已經(jīng)用了20多年了，還是一點(diǎn)都沒(méi)變樣吧?！爆F(xiàn)今，在陳桂紅家里，依舊存放著多件已經(jīng)明顯泛黃的藤箱、腰簍等，那可都是她外婆、母親以及自己年輕時(shí)備嫁物品，存放時(shí)間最久的至少已有五六十年了。而且，這些藤器歷經(jīng)歲月洗禮，已變得越來(lái)越有質(zhì)感，也更溫潤(rùn)有光澤了。

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